Vajadus puhta vee järele 19. sajandi Suurbritannias tõi kaasa uue ja suurejoonelise tänavamööbli žanri. Kathryn Ferry uurib joogipurskkaevu. Me elame vedurite, elektritelegraafi ja aurupressi ajastul…” ütlesKunstiajakiri1860. aasta aprillis, kuid "isegi praegu ei ole me kaugeltki arenenud kaugemale sellistest eksperimentaalsetest jõupingutustest, mis võivad lõpuks viia meid puhta veevarude pakkumiseni … et rahuldada meie tiheda populatsiooni vajadusi." Victoria ajastu töötajad olid sunnitud kulutama raha õllele ja džinnile, sest kõigist industrialiseerimise eelistest hoolimata jäid veevarud ebakorrapäraseks ja tugevalt saastatud. Mõõdukuse eest võitlejad väitsid, et alkoholisõltuvus oli sotsiaalsete probleemide, sealhulgas vaesuse, kuritegevuse ja vaesuse põhjus. Tasuta avalikke joogipurskkaevu tunnistati lahenduse oluliseks osaks. Tõepoolest,Kunstiajakirikirjeldas, kuidas Londonit ja eeslinnasid läbivad inimesed "vaevalt väldivad märkamast arvukaid purskkaeve, mis kõikjal tõusevad, peaaegu nagu võluväel näib olevat". Need uued tänavamööbli artiklid püstitati paljude üksikute annetajate hea tahte tõttu, kes püüdsid parandada avalikku moraali nii purskkaevu kujunduse kui ka selle funktsiooni kaudu. Selle eesmärgi poole suunati palju stiile, dekoratiivseid sümboleid, skulptuuriprogramme ja materjale, jättes maha hämmastavalt mitmekesise pärandi.Varaseimad filantroopsed purskkaevud olid suhteliselt lihtsad ehitised. Unitaristlik kaupmees Charles Pierre Melly lõi selle idee oma kodulinnas Liverpoolis, olles 1852. aastal Šveitsis Genfis külaskäigul näinud vabalt kättesaadava puhta joogivee eeliseid. Ta avas 1854. aasta märtsis Prince's Dockis oma esimese purskkaevu, valides selleks poleeritud purskkaevu. punane Aberdeeni graniit selle vastupidavuse ja pideva veevoolu eest, et vältida kraanide purunemist või talitlushäireid.Di seina sisse asetatud purskkaev koosnes eenduvast kraanikausist, mille mõlemal küljel olid kettidega kinnitatud joogitopsid, mille ülaosas oli frontoon. (Joonis 1). Järgmise nelja aasta jooksul rahastas Melly veel 30 purskkaevu ehitamist, juhtides liikumist, mis levis kiiresti teistesse linnadesse, sealhulgas Leedsi, Hulli, Prestoni ja Derbysse.London jäi maha. Hoolimata dr John Snow'i murrangulistest uuringutest, mis jälgisid Soho koolerapuhangut Broad Streeti pumbast pärit veele ja häbiväärsetele sanitaartingimustele, mis muutsid Thamesi räpase jõeks, tekitades 1858. aasta suure haisu, jäid Londoni üheksa eraveeettevõtet järeleandmatuks. Sotsiaalkampaania tegija Elizabeth Fry vennapoeg Samuel Gurney võttis asja ette koos vandeadvokaat Edward Wakefieldiga. 12. aprillil 1859 asutasid nad Metropolitan Free Drinking Fountain Association ja kaks nädalat hiljem avasid oma esimese purskkaevu St Haua kirikuaia seinas Londoni Citys. Vesi voolas valgest marmorist kestast väikese graniidikaare sisse asetatud kraanikaussi. See struktuur on säilinud tänapäeval, ehkki ilma selle välise romaani võlvide seeriata. Peagi kasutas seda iga päev rohkem kui 7000 inimest. Sellised purskkaevud kahvatusid võrreldes nende loodud suurejoonelisemate näidetega. Siiski, naguEhitusuudised1866. aastal kurvastavalt täheldati: "Selle liikumise edendajate vastu on kaebus olnud, et nad on püstitanud kõige jubedamad purskkaevud, mida võiks kavandada, ja kindlasti mõned kõige pretensioonikamad, millel on sama vähe ilu kui odavamad." ' See oli probleem, kui nad pidid sellega konkureerimaKunstiajakirimida nimetatakse "kauniteks ja sädelevateks kaunistusteks", milles "isegi kõige kahjulikumad rahvamajad on külluses". Püüdlused luua kunstiline sõnavara, mis viitaks vesisetele teemadele ja tabas õiget moraalset õigsust, olid otsustavalt segased.Ehitusuudisedkahtles, kas keegi sooviks "rohkem purskavaid liiliaid, oksendavaid lõvisid, nutvaid karpe, vastu kalju löövat Moosest, armumatuid päid ja ebaviisaka välimusega anumaid". Kõik sellised kapriisid on lihtsalt absurdsed ja ebatõesed ning neid tuleks heidutada.Gurney heategevusorganisatsioon koostas mustriraamatu, kuid annetajad eelistasid sageli määrata oma arhitekti. Hackney Victoria Parki Angela Burdett-Couttsi poolt püstitatud joogipurskkaevude behemot maksis ligi 6000 naela – summa, mis oleks võinud maksta umbes 200 standardmudeli eest. Burdett-Couttsi lemmikarhitekt Henry Darbishire lõi maamärgi, mis ulatub üle 58 jala kõrgusele. Ajaloolased on püüdnud 1862. aastal valminud ehitist sildistada, võttes selle stilistilised osad kokku kui veneetsia/mauri/gooti/renessansi, kuid miski ei kirjelda selle eklektilisust. parem kui epiteet "viktoriaanlik". Kuigi see on erakordne selle arhitektuurilise liialduse poolest, mida see East Endi elanikele pani, on see ka monument oma sponsorite maitsele.Teine luksuslik Londoni purskkaev on Buxtoni memoriaal (Joonis 8), nüüd Victoria Tower Gardensis. Charles Buxtoni parlamendiliikme tellimusel, et tähistada oma isa osa 1833. aasta orjuse kaotamise seaduses, kujundas selle 1865. aastal Samuel Sanders Teulon. Et vältida pliikatuse sünget välimust või kiltkivi tasasust, pöördus Teulon Skidmore Art Manufacture poole. Constructive Iron Co, mille uus tehnika kasutas varju andmiseks kõrgendatud mustriga rauaplaate ja värvi andmiseks happekindlat emaili. Mõju on nagu Owen Jonesi 1856. aasta kogumiku lehekülg.Ornamendi grammatikakeerdunud ümber tornikiivri. Purskkaevu enda neli graniidist kaussi asuvad ruumi miniatuurses katedraalis paksu kesksamba all, mis võtab vastu kaheksast koondunud sammast koosneva välisrõnga õrnad vedrud. Hoone vahetasand, arkaadi ja torni vahel, on kaetud mosaiikkaunistuste ja Thomas Earpi töökoja gooti kivinikerdustega.Gooti variatsioonid osutusid populaarseks, kuna see stiil oli nii moekas kui ka seotud kristliku heatahtlikkusega. Võttes endale uue ühiskondliku kohtumispaiga rolli, meenutasid mõned purskkaevud teadlikult keskaegseid turgriste, millel olid harjade ja kroonustega tornid, nagu näiteks Nailsworthis Gloucestershire'is (1862), Great Torringtonis Devonis (1870) (Joonis 7) ja Henley-on-Thames Oxfordshire'is (1885). Mujal toodi musklisam gooti, ​​mida nähti pilkupüüdvalt triibulisesvoussoirsGeorge ja Henry Godwini William Dyce'i purskkaev Streatham Greenile Londonis (1862) ja Alderman Proctori purskkaev Bristolis Clifton Downil (1872). Shrigleys Co Downis, 1871. aasta Martini mälestuspurskkaev (Joonis 5) kujundas noor Belfasti arhitekt Timothy Hevey, kes viis läbi nutika ülemineku kaheksanurkselt arkaadilt nelinurksele kellatornile, millel on lihavad lendavad tugipostid. Nagu paljud selle idioomi ambitsioonikad purskkaevud, sisaldas struktuur keerukat skulptuurset ikonograafiat, mis on nüüd kahjustatud ja mis esindab kristlikke voorusi. Kuusnurkne gooti purskkaev Boltoni kloostris (Joonis 4), mis tõsteti 1886. aastal lord Frederick Cavendishi mälestuseks, oli Manchesteri arhitektide T. Worthingtoni ja JG Elgoodi töö. VastavaltLeedsi Mercury, on sellel "silmapaistev koht keset maastikku, mis mitte ainult ei ole Yorkshire'i krooni üks eredamaid pärleid, vaid on kõigile kallis, kuna seostub riigimehega, kelle nime objekt on mõeldud meenutama". ise on paindlik alus avalike mälestusmärkide jaoks, kuigi oli tavaline, et vähem ehitud näited viitasid veelgi rohkem matusemonumentidele. Inspiratsiooni saamiseks kaevandati ka revivalistlikke stiile, sealhulgas klassikalist, tudori-, itaalia- ja normandistiili. Arhitektuurseid äärmusi saab näha, kui võrrelda Philip Webbi purskkaevu Shoreditchis Ida-Londonis James Forsythi purskkaevu Dudleys West Midlandsis. Esimene on ebatavaline, kuna see on kavandatud suurema ehitusprojekti lahutamatu osana; viimane oli ilmselt suurejoonelisem näide väljaspool Londonit.Webbi kujundus aastatel 1861–1863 oli osa Worship Streeti käsitööliste eluruumide terrassist, mis kindlasti meeldis tema sotsialistlikele põhimõtetele. Nagu Arts-and-Crafts Movementi pioneerilt võis eeldada, oli Webbi purskkaev peenestatud kujuga, mis põhines hulknurkse samba kohal peenelt vormitud kapiteelil. Ebavajalikku kaunistust polnud. Seevastu 27 jala kõrgune purskkaev, mille tellis Earl of Dudley 1867. aastal, oli peaaegu groteskselt kaunistatud kaarekujulise ava ümber. Skulptor James Forsyth lisas mõlemale poole poolringikujulised projektsioonid, kus raevuka välimusega delfiinid pritsivad vett karjakünadesse. Nende kohal paistavad kahe hobuse esiküljed püramiidkatusest eemale konstruktsioonist välja löövat, mille tipus on tööstust esindav allegooriline rühm. Skulptuur sisaldas puuvilju ning jõejumala ja veenümfi kujutisi. Ajaloolistel fotodel on näha, et seda barokset pompoossust tasakaalustasid kunagi neli malmist standardlampi, mis mitte ainult ei raaminud purskkaevu, vaid ka valgustasid seda öiseks joomiseks. Ajastu imematerjalina oli malm kivijoomise peamine alternatiiv. purskkaevud (Joonis 6). Alates 1860. aastate algusest tegi Londonis Euston Roadi Wills Brothers koostööd Coalbrookdale'i rauatehasega Shropshire'is, et luua maine kunstiliselt evangeelsete valandite alal. Cardiffis ja Merthyr Tydfilis säilinud seinamaalingud (Joonis 2) kujutab Jeesus, kes osutab juhisele: „Kes iganes joob veest, mida ma talle annan, ei janune iial”. Coalbrookedale valas ka oma kujundused, näiteks Somersetis Somertonis püstitatud kombineeritud joogipurskkaevu ja karjaküna, tähistamaks Edward VII kroonimist 1902. aastal. Walter Mac-farlane'i saratseenide valukoda Glasgow's esitas oma eristavad versioonid (Joonis 3) üksteisest nii kaugel asuvatesse kohtadesse nagu Aberdeenshire ja Wighti saar. Patendikujundus, mida oli erinevates suurustes, koosnes perforeeritud raudvarikatuse all olevast kesksest kraanikausist, mille kaared toetusid peenikestele raudsammastele. TheKunstiajakiripidas üldefekti "pigem alhambreslikuks" ja seega oma funktsioonile sobivaks, kusjuures stiili "seotakse meeles alati kuiva lämbe idaga, kus vulisev vesi on rohkem soovida kui rubiinvein".Teised rauast kujundused olid pigem tuletised. Aastal 1877 tarnisid Andrew Handyside ja Derby firma Londoni St Pancrase kirikule purskkaevu, mis põhines Ateenas asuval Lysicratese koraagilisel monumendil. Strandil oli juba sarnase välimusega purskkaev, mille kujundas Wills Bros ja mille andis Robert Hanbury ning mis viidi 1904. aastal Wimbledoni.